印章之章法 〜曾清風〜

所謂章法即是印章上印文排列之方式，它對印章的重要性就像建築使用的設計圖一樣，由於印文體勢不同，在章法的安排上就蘊含各種巧妙變化；現區分為12類簡要說明如下：
第1類「疏密」，印文每個字所佔之位置面積約略相同，但文字之筆劃有簡有繁，故可採用筆劃繁者密、簡者疏之基本疏密自然方法，或採用筆劃繁者寫的細、筆劃簡者寫的粗之奇正相倚方法，產生繁簡與疏密錯落有致之韻趣；如王冰鐵所刻「匋盧又號趩齋」四方印面，即可見到印文疏密自然、錯落有致。
第2類「輕重」，篆書書寫時筆有輕重、雕刻時下刀有輕重、鑄造時外緣冷卻較快(筆劃細)或磨損(內文寬而邊欄細)等自然形成之輕重等原因，在印文配置時亦需輕重有致，形成左重右輕、上重下輕不等之可喜韻趣；如齊白石的「冬嶺樵人」四方印面，即為上重下輕之懸針體，極具天然意趣。
第3類「增損」，是為了使印文在印面上調配適宜，將印文中各個字之繁簡，依據造字原理、書法演變等原則，靈活運用予以增損；如三字繁、一字簡的印文，可將一簡字加繁，而三字簡、一字繁的印文，則將一繁字化簡等。如趙之謙所刻「撝叔手校」四方印面，即將「叔」字省略「又」部，形成二字繁、二字簡，在印面上可彼此相互調和。
第4類「屈伸」，由於篆書筆劃以圓形為多，可以屈伸彎折，秦代以後之篆書，更加入將垂腳伸長而成為趨勢；若能屈伸得宜、合於書寫原則，篆書就可寫得好。如吳昌碩所刻「竹山」長方印面，即將「竹」字拉長，配合短「山」字，顯得空間分布很調和適宜。
第5類「承應」，印文受形狀、大小、字形繁簡影響，在同一印面上必須注意彼此呼應關係，始能使整體顯得調和；如趙古泥所刻「道在瓦甓」四方印面，即將「在」字刻成大篆之「才」字(在古篆中二字為同一字)，形成「道」「甓」二字繁、「才」「瓦」二字簡，在印面上斜對角即產生相互承應的效果。
第6類「挪讓」，篆書筆劃有繁簡、字形又可屈伸，故可將印文調整上下或左右之大小位置，使繁字不覺拘促、簡字不覺寒酸，讓印面達成整體協調；如吳讓之刻「吳熙載印」四方印面，將「吳」「印」二簡字挪出空位，讓給「熙」「載」二繁字，整個印面即覺得從容疏緩。
第7類「盤錯」，盤是盤疊、錯是交錯，將文字相互交錯盤結，即可使印文融為一體，形成自然生動的韻致；如古鉨中有「守敬」二字圓形印面，「守」字僅佔右上方角落四分之一的位置，「敬」字卻佔據了印面四分之三，並將所有筆劃打散，盤在「守」字周圍。
第8類「變化」，行書印文有字重複時，需以字形變化表現可觀的美術性；如馮康侯刻「我之為我、自有我在」四方印面，三個「我」字均不相同，使得整個印面都活潑起來。
第9類「離合」，是利用字的特性或雕刻方法，將印文上原來無關聯的各個字緊密相連在一起，或是漢印中常見的陰陽文相間刻法；如漢印中的「陽都」四方印面，即是右「陽」字為陽刻朱文，左「都」字為陰刻白文。
第10類「巧拙」，篆刻家達一定水準後，無論是技之精方可用巧，或拙顯樸實內涵，皆可將筆法運用、雕刻技法融為一體，在印面中表現出上乘的境界；如鄧散木刻「天涯洟涕一身遙」長方印面，將右邊的「涯」與「洟」二字水部偏旁，表現出既是左右界格、又是筆劃之雕刻法，非常巧妙。
第11類「界格」，有些印文的字不易相配，有了界格就可相互調和，如同練毛筆字時用的紅格子，可讓字寫得規矩工整一樣；如吳昌碩刻「甄盦」四方印面，原來不易相配的兩個字，因中間加上豎界而呈現和諧的印面，即是界格的效果。
第12類「邊緣」，印面邊緣必須與印文相配合，印文整齊的邊緣整齊，印文殘剝的邊緣亦殘剝，才能顯示出整體的韻趣；如王福厂刻「硯田無惡歲」四方印面，將印面邊緣刻得彎彎曲曲，來配合印文彎曲的筆意。